我甚至都有点看不懂。」
对此正在兴头上的马克思也是直接答应了下来：「好，我知道了！」
在这次过後，马克思和恩格斯也是难得精神抖擞地开始了他们的工作，至於米哈伊尔，他一方面在英国动用一些关系来宣传和推广他旗下的煤油和油灯，另一方面，米哈伊
尔也是陆陆续续收到了一些来自法国的消息。
既然他接下来要前往法国，那自然是要对法国现在的情况有所了解。
在这其中，令米哈伊尔稍稍感到有点惊讶的是，巴黎这段时间正在热映的歌剧正是威尔第的歌剧《茶花女》。
显然，虽然米哈伊尔提前拿出来《茶花女》这部戏剧，但朱塞佩·威尔第这位歌剧作家依然关注到了《茶花女》这部戏剧。
而这里要说的是，在19世纪，由於版权制度很不健全，因此歌剧界大量从、话剧里找题材，为了规避版权商的风险，他们便常常改剧名、改角色来规避可能的风险。
在这一块，威尔第也并不例外。
虽然威尔第的灵感直接来源於米哈伊尔的这部戏剧，但为了避免向米哈伊尔支付版权费用，歌剧的剧本作者皮亚维在改编时进行了一系列能避开版权问题的「技术性处理」。
比如将原剧名更改为《LaTraviata》（意为「堕落的女人」），同时将主角的名字进行了修改。
除此之外，由於威尔第所在的国家威尼斯当局认为《茶花女》的当代背景过於写实，於是便要求将故事背景从19世纪的巴黎，移植到17世纪的路易十三时代。面对这样的审查意见，威尔第只能选择接受。
最终，就在好几年前的1853年，威尔第改编的这部歌剧在威尼斯的凤凰剧院首演，结
果却迎来了一场惨败。
主要是饰演女主角的女高音虽然唱功尚可，但身材过於臃肿，与歌剧中身患肺痨、消瘦憔悴的角色设定严重不符，於是引发观众哄笑。与此同时，演出过程中的男高音表现不佳，饰演父亲的老牌男中音则觉得角色有失身份，敷衍了事。
但威尔第对此并没有失去信心，他对乐谱进行了小幅但关键的修订，主要调整了第二幕薇奥莱塔与杰尔蒙的二重唱等段落，随後又更换了演员，并再次在威尼斯演出，这一次，他取得了很大的成功。
随後这出全新的歌剧便迅速在威尼斯乃至在整个欧洲流行了起来，最早是在佛罗伦斯、马德里、里斯本等地区，随後抵达伦敦乃至法国，并且同样
本章未完，请点击下一页继续阅读！