到巴黎的那天，《标准晚报》记者走访伦敦七家书店。
汉兹书店老板托马斯·汉兹说：“今早有六个客人问‘哪里可以看到赫尔克里·波洛和东方快车上的谋杀案？’。
我只能说没有，向他们推荐《波西米亚丑闻》，他们却说看过了——就连柯南·道尔都不把新故事寄回来了！”
史密斯父子书店的柜台里摆着六本《血字的研究》，封面落了薄灰。
老板老史密斯说：“现在索雷尔写了一个法国侦探，英国侦探的故事太久没有更新，已经没人提了。”
一位不愿透露姓名的顾客对记者说：“我订《良言》就为看福尔摩斯。去年《1984》那事，我不觉得索雷尔有错。
女王被擦伤额头，他就得滚出英国。现在人家在给自己人写侦探，有什么办法？活该。”
这就是让英国读者最难受的地方！
夏洛克·福尔摩斯曾经让他们扬眉吐气，证明了不列颠的理性与洞察可以征服最诡谲的谜题。
可现在，一个足以媲美他的侦探，却成了法国人——怎么能是法国人？哪怕波洛说法语，但是个比利时人也行啊！
英国的评论界曾经有一种论调，那就是只有英国的冷静、理性与严谨才能匹配“推理侦探”这种文学形象。
就连莱昂纳尔·索雷尔也承认，“夏洛克·福尔摩斯”是受到了“一位英国医生的启发”创作出来的。
甚至有激进者认为，不是是索雷尔创造了“夏洛克·福尔摩斯”，而是“夏洛克·福尔摩斯”选择了索雷尔。
但现在不一样了，索雷尔创造了另一个侦探——而没有人觉得这个“赫尔克里·波洛”会比福尔摩斯差。
毕竟两个侦探是同一个作者，而这个作者还年轻，远远没有到创造力衰退的阶段。
这感觉就像看着一朵本可以在自家花园里绚丽开放的玫瑰，现在却开在了讨厌的邻居家的花园里。
一个出版社老板忿忿不平地抱怨：“这能怪谁？还不是去年那些蠢事！因为两本，就把一位天才作家驱逐出境！
还闹出那些可笑的诉讼和袭击！内阁和那些煽风点火的报纸，简直是一群短视的莽汉！他们成功地把索雷尔推远了！
现在好了，他给法国人一个波洛，一个注定会像福尔摩斯一样流传的侦探。而我们呢？我们得到了什么？
一堆外交笑话，还有文学上不可估量的损失！”
他所在的俱乐部里一阵沉默，
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