到尾。
但电影里的画面随时会切换，短则几秒、十几秒，长的也不过几十秒、一分钟。
一首完整的曲子要被剪成许多长短不同的段落，每一段都得在情节需要时开始，也得在情节转变时结束。
有时人物只是望一眼窗外，音乐来不及展开；有时一段追踪持续很久，原本写好的乐句又不够长。
德彪西长长地叹了口气：「莱昂，你又给我出了一个难题。」
莱昂纳尔笑嘻嘻地说：「只有难题才能激发天才的创意。」
「你每次想让我多干活，就会忽然承认我是天才。」
「恰恰相反，因为你是天才，所以才需要多干活。能力越大，责任越大」。
德彪西苦着脸，摇了摇头，要求莱昂纳尔把刚刚的片段再播放一遍，让自己找找感觉。
1888年4月，威廉·迪克森终於带着成箱的胶片和蜡筒回到了美国。
上百盘胶片分别装在铁盒里，盒盖上写着场次、演员和拍摄日期：一百多只蜡筒塞在铺了软毡的木格中，外面又裹了几层棉布。
它们从巴黎运到勒阿弗尔，再横渡大西洋，一路上不能受潮，不能碰撞，更不能靠近火源。
威廉·迪克森每天都要亲自检查封条，等火车抵达新泽西，他已经十多天没有睡过一个完整的觉了。
西奥兰治实验室的人把这些木箱搬进实验室时，托马斯·爱迪生并没有热情迎接远道归来的迪克森。
这位大发明家只抬头看了一眼墙上的日历：「你比原定日期晚了至少两个月。」
威廉·迪克森窘迫地低下头：「《歌剧院魅影》比我们预想的复杂。巴黎歌剧院每天能提供的时间太有限了————」
「我知道你准备了很多理由。」爱迪生把一份报表扔到桌上，「我从巴黎收到的帐单比那座铁塔还要高！演员加班、乐队加班、布景重新布置，连清理舞台都要我付钱！你在那里花掉的钱，足够我在美国重新盖一座剧院！」
威廉·迪克森站在桌前，没有辩解。
「我给你最好的胶片、最好的机器，还花了二十万美元买拍摄权。」爱迪生走到那排木箱前，用手杖敲了敲箱板，「结果你给我带回来这麽一大堆东西。完整的《歌剧院魅影》在哪里？」
「都在这里。全剧需要分段拍摄，胶片长度有限，声音也必须分别记录。等把这些胶卷和蜡筒按照顺序接好，就可以给顾客播放了。」
「所以你还没有带
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