其实所有人心里都明镜似的：
即便张韵慈右手没伤，以她的火候，面对这残损到极致的核心画芯，也绝对不敢贸然下刀动笔。
古画修复容不得分毫试错。
稍有行差踏错，非但先前的数月心血全盘尽废，更会彻底造成无可挽回的国宝级损毁。
而如今宋茉站在这里，吴越嵩悬在嗓子眼几个月的巨石，才算是勉强有了落地的倚仗。
案上横陈着的，是元代赵孟頫的鞍马长卷真迹《牧马图》。
赵孟頫一生寄情鞍马，笔下之马往往借物言志，托寓文人怀才不遇的傲骨与隐逸之思。
此卷作为其中年鞍马题材的巅峰之作，更是考证元代“书画同源”理论无可替代的孤品。
历经七百余年战乱流转，这幅画的命运多舛到了极致。
眼前待收尾的画芯局部，由于常年深埋受潮，古绢已经重度酸败脆化，彻底酥裂成数十枚指甲盖大小的细碎残片。
整幅画面灰暗发褐，矿物颜料层大面积起翘、松散发酥，脆弱的犹如秋风里风化的枯叶。
宋茉下意识屏住了呼吸，甚至连气息都不敢向下喷吐，生怕稍微重一点的吐息，都会将那薄如蝉翼的残绢吹成齑粉。
但既然应了承诺，她就绝无退缩的道理。
宋茉直起身，迎上吴越嵩和高老期许的目光，郑重颔首：
“吴老，高老，请二位放心，我会竭尽全力。”
时间只剩短短一天，她没再耽搁，换了衣服，很快进入工作状态。
抢救这幅《牧马图》，无异于在毫无依托的朽烂筋骨间重新穿针引线，是一场近乎酷刑般的精细拉锯战。
宋茉屏气凝神，先在透光台铺上一层特制吸水纸作为保护基底。
她手执精细竹镊与排笔，借助显微放大镜，一点点按照绢丝断裂的经纬走向，耐着性子进行微米级的比对拼接。
差之毫厘，整幅画卷的筋脉轮廓便会彻底走形错位。
更为棘手的是旧裱褙的剥离。
陈年旧浆早已化为硬块，与糟朽的画芯死死粘连，稍有蛮力，便会连同古绢本身的经纬线一同连根撕裂。
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